小说：难以置信2022年已过去四分之三 类型：现代言情 作者：兮兮 角色：汉斯托马斯曼 经典现代言情小说《难以置信2022年已过去四分之三》推荐大家阅读，本小说作者“兮兮”是个网文大神。剧情精彩片段：为成功的人物，皮佩尔科尔恩绝非一个庸俗三角恋故事的一个角色，曼对这位富有帝王之相的中年富商的描绘，简直到了超乎其神的境界，恕我无法传达其中的精彩，总而言之，这样一个说话爱比手势，从未清晰表达过一句话，又拥有对所有人近乎魔力的野蛮的影响力的“人物”，彻底颠覆了魔山死水一滩的景象，并以最终的自杀给混乱中的汉斯一记精神上的重拳。叙述到这，我们的主人公汉斯即将迎来最终的转变，他身边的人一个接一个离开，表哥病亡，肖夏太太离去，皮佩尔科尔恩服毒自杀，纳夫塔在决斗中向自己的脑袋开枪，疗养院的生活越发陷入空洞与虚无，招魂术和各类用以填充时间的无聊爱好让病人们越来越像一具具行尸走肉，最终，一战爆发，汉斯重新从魔山中获得精神上的觉醒，拿上枪，走下上，去完成表哥未竟的事业，再经历了七年精神上的洗礼和幻灭后，重新勇敢地去拥抱真正的生活，小说到此戛然而止。前面提到，魔山是一部用现实主义手法创作的现代小说，这也是本文题目的由来。托马斯曼是十九世纪辉煌批判现实主义文学的继承者，这是以托尔斯泰为巅峰与代表的创作风格，事实上，曼也的确多次发表演讲表达对托尔斯泰的崇敬，但与此同时，曼又是一位二十世纪的西方作家，是经历两次世界大战洗礼的一代人，这种双重的身份在魔山的创作中形成了独特的重叠。现实主义说白了是一种创作手法，是相对浪漫主义等而说的，它关注对事物详尽的描述和叙事上的准确表达，也就是对现实世界的“一比一”复现。现代主义表面上好像是时间概念，因为“现代”这个词我们通常与古代、近代、当代放在一起说，但现代主义实际上脱离了这个层面，转而成为一种二十世纪艺术思潮，表现在文学创作上就是在写作技巧上的突破，比如对叙事的拆解，魔山中就多次用到时空交错，来打散事件的顺序，或者对意识流和象征的运用，魔山中多次描述汉斯的梦境和意识流动，并借助一系列意象来加强效果，而现代主义最突出的特征莫过于主旨的多义性，如果我们去看现代派文学的鼻祖，比如卡夫卡、乔伊斯、福克纳等等，就会发现他们的作品并不追求对一种特定主旨的表达，你甚至无法搞清楚他们到底想说什么，他们的作品无不呈现出一种虚无感和隐喻，本质上这是现代人的精神危机在文学上的表现，托马斯曼的魔山也是如此，只不过它仍然是用传统的现实主义手法来表现的，这是极为独特的，如果多读几遍，就会越来越沉醉于曼对于现实极为细致的描绘，毕竟曼坚持的创作哲学是“只有详尽的情节才能真正引人入胜”。 继续阅读《难以置信2022年已过去四分之三》
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醒在末世前：有瑕疵，但是确实好看。另外，老乔治和女主角和主角之间的情分还没到那种生死相托的地步吧，凭什么豁出性命帮主角？ 冒牌女修真者：文章节奏不太好，读起来有些怪怪的 逆向生长：昨天晚上看的，莫名其妙哭了很久，一个情绪稳定的男人在家庭中太重要了。被童年伤害的小孩，在长大以后也要不断的治愈童年。不是每个人都适合做父母，也不是每个父母会反省自己
第6章
为成功的人物，皮佩尔科尔恩绝非一个庸俗三角恋故事的一个角色，曼对这位富有帝王之相的中年富商的描绘，简直到了超乎其神的境界，恕我无法传达其中的精彩，总而言之，这样一个说话爱比手势，从未清晰表达过一句话，又拥有对所有人近乎魔力的野蛮的影响力的“人物”，彻底颠覆了魔山死水一滩的景象，并以最终的自杀给混乱中的汉斯一记精神上的重拳。
叙述到这，我们的主人公汉斯即将迎来最终的转变，他身边的人一个接一个离开，表哥病亡，肖夏太太离去，皮佩尔科尔恩服毒自杀，纳夫塔在决斗中向自己的脑袋开枪，疗养院的生活越发陷入空洞与虚无，招魂术和各类用以填充时间的无聊爱好让病人们越来越像一具具行尸走肉，最终，一战爆发，汉斯重新从魔山中获得精神上的觉醒，拿上枪，走下上，去完成表哥未竟的事业，再经历了七年精神上的洗礼和幻灭后，重新勇敢地去拥抱真正的生活，小说到此戛然而止。
前面提到，魔山是一部用现实主义手法创作的现代小说，这也是本文题目的由来。
托马斯曼是十九世纪辉煌批判现实主义文学的继承者，这是以托尔斯泰为巅峰与代表的创作风格，事实上，曼也的确多次发表演讲表达对托尔斯泰的崇敬，但与此同时，曼又是一位二十世纪的西方作家，是经历两次世界大战洗礼的一代人，这种双重的身份在魔山的创作中形成了独特的重叠。
现实主义说白了是一种创作手法，是相对浪漫主义等而说的，它关注对事物详尽的描述和叙事上的准确表达，也就是对现实世界的“一比一”复现。
现代主义表面上好像是时间概念，因为“现代”这个词我们通常与古代、近代、当代放在一起说，但现代主义实际上脱离了这个层面，转而成为一种二十世纪艺术思潮，表现在文学创作上就是在写作技巧上的突破，比如对叙事的拆解，魔山中就多次用到时空交错，来打散事件的顺序，或者对意识流和象征的运用，魔山中多次描述汉斯的梦境和意识流动，并借助一系列意象来加强效果，而现代主义最突出的特征莫过于主旨的多义性，如果我们去看现代派文学的鼻祖，比如卡夫卡、乔伊斯、福克纳等等，就会发现他们的作品并不追求对一种特定主旨的表达，你甚至无法搞清楚他们到底想说什么，他们的作品无不呈现出一种虚无感和隐喻，本质上这是现代人的精神危机在文学上的表现，托马斯曼的魔山也是如此，只不过它仍然是用传统的现实主义手法来表现的，这是极为独特的，如果多读几遍，就会越来越沉醉于曼对于现实极为细致的描绘，毕竟曼坚持的创作哲学是“只有详尽的情节才能真正引人入胜”。
